《一九四二》票房失利
人类无法阻止泰囧破10亿
国产片全靠此黑马撑门面
冯小刚否认抨击《泰囧》
一、与其拧巴苦难，不妨来些欢乐
先说苦难还是欢乐这个问题。没错，这句话是送给冯小刚的，而且我指的正是《一九四二》。当然，我也想把这话送给大多数喜欢显示情怀的中国导演。对于冯小刚导演的这部心血之作，也正是因为关注到他的情怀，我一直不愿评说。忍到年终，还是觉得应该有人实事求是地说一句真话，而不是浮皮潦草含含糊糊，用什么“《一九四二》起码让我们记起了那场被遗忘的苦难”一笔带过。中国人心里的苦难太多了，不需要想起，永远也不会忘记。那场苦难不需要花5个亿重新打造一遍。
有关苦难，人们需要的是救赎，而不是对苦难的二次重现。电影是讲故事。人们为什么要听一个故事？因为他们期望从一个故事里听到事实之外的梦想、努力与结局。冯小刚两次触及中国人最深的苦难记忆——大地震与大饥荒，但是两次都没有达到预计的效果。大地震里，救赎其实不是救赎，只是谅解；到了大饥荒，救赎彻底不见了，只剩下幸存者的相互偎依。一次没有救赎的苦难，就像一块铅，压在观影者的心里。这样的电影，以大片的形态，在“末日”盛嚣的时日出现，真令人无法消受。
有关无法救赎的苦难，如果一定要拍，亚洲电影人中，惟有黑泽明可以把握，一部《八月狂想曲》，写尽了日本人在原**阴影中的苦难心路。没有对人性最深的慈悲，就无法面对原**、大饥荒这样的末日苦难。
我曾经送给冯小刚“人民导演”的称号，但是《一九四二》并不懂人民。导演可以严肃，但是面对苦难的严肃，并非就是重述苦难。与其看冯导这样拧巴着严肃，我还是更欣赏那个《大腕》时期的冯导，洞悉时代的疯狂，并从中发现欢乐。
《泰囧》可以说无意中抄了诸如《浮城谜事》、《一九四二》、《王的盛宴》等等一干憋着硬要严肃的电影的苦难之底，用一把无伤大雅的欢乐，拯救了一片肃杀的中国电影，把票房送上新高。这一票行情，走得倒是和中国股市一模一样。
二、边缘阴暗失宠，中产价值为王
中产阶级确实是目前城市人群的主流了，这也正是中国电影票房得以持续提升的基础。忽视中产，使用城市非主流人群的价值观，对于作者电影、小成本非主流尚可接受，但是对于大片、大制作来说，就是自寻毒药。一部追求票房的电影，只有价值观符合中产阶级的主流价值观，才能保证起码不出错，不会成为票房毒药，如果能再加上一点制作上的特色，就足以吸引观众了。
《泰囧》是价值观正确的典范。为了商业利益，顶着濒临破败的婚姻，与同窗兄弟为争取控制权勾心斗角，一路奔向泰国，寻找那个传说中的投资人，最后终于良心发现，回归家庭与亲情。这样的故事不就是当下职场中人的典型心态吗？再加上三位囧神协力，一位冰冰福利，几个人妖助阵，一个清凉福地清迈。《泰囧》就这么诞生了。
《画皮II》票房大卖后，有人不断寻找偶然因素，认为这部片子制作粗糙不该大卖。我的观点恰恰相反，这部片子其实不管放到哪个档期都会大卖。根本原因是它的价值观不拧巴，一个歌颂永恒爱情的电影，正妻如何与小三拼死一搏，最终小三献身，二位一体，生活继续。全都是真善美的东西。在这个基础上，再加上换皮等等一系列吸引人的特效，即使3D做得马虎一点，对观众来说，也过得去了。
再看一些价值观阴暗拧巴的东西，就很难再像前些年那么越骂越看了。《一九四二》的票房失利其实和《十三钗》有共同的原因，老一代电影人对于当下观众价值观把握失灵。其实冯小刚在《非诚勿扰2》里就已经露出了价值观拧巴的苗头——我一直很难理解，一个本来很欢乐的婚恋题材，舒淇那个角色何以就悲情到那种地步，一定要用一个朋友的死来换得相依为命？
本年度最大制作《一九四二》的另一个价值观阴影在于：你到底是用作者的心态去面对那个苦难，还是用大片的心态去面对那个票房？从它高举高打的方式来看，它就是要激活资本，大制作挣大钱，但是从它的内容来看，它又要彻彻底底地反映底层民众的苦难。这中间的纠结让人无法可解。
三、大片不是万能的，新的干细胞在哪里？
自从张艺谋用《英雄》打开了大片的市场，中国电影每年都要整几部大片，成本高压力大，一般导演不敢用，来来回回那几个大导撑了中国电影票房十多年。陈凯歌算是中国大导里最先在大片中失利的一个，《无极》基本被“馒头”毁了。所幸陈导慢慢修炼，靠《梅兰芳》以及今年的《搜索》又寻回了市场。张艺谋是第二个大片失利者，《十三钗》的失利导致中国最佳票房组合二张分手。冯小刚是第三个失利者，《一九四二》的失利让华谊兄弟股票大跌，冯小刚票房灵药的口碑第一次面临质疑，其中压力与苦衷自不难猜度一二。
其实，大片制度下，宝押在一个人一部片上，失利是必然的。这是当下电影制作思路的问题，而不是某个导演的问题。押宝式的制作，给导演们带来了过多的票房重压，也给电影市场的人才梯队形成造成极大的困难。年轻电影人的成功，只能是黑马式的，偶然性的。比如陆川、宁浩，靠一个本子，多种偶然性成功，十分不易。
所幸今年电影公司纷纷开展新导演计划。比如华谊兄弟，在冯小刚之外，开始签约更多新的有潜力有特色的导演，这直接造就了乌尔善的《画皮II》。还有年初博纳影业精心打造的《桃姐》，也让许鞍华第一次成为有票房的文艺片导演。《泰囧》虽然被誉为黑马，其实光线此次对《泰囧》的打造十分中规中矩，完全按照好莱坞商业喜剧的套路来，是一次标准化的成功，而非黑马。还有李玉，也是近年来成长得比较稳健的导演，《二次曝光》显示她和范冰冰的合作更加流畅。
电影市场需要新的造血干细胞，只有更多的生力军才能造就更鲜活的电影市场。
期盼新的一年，更多《泰囧》，更多徐峥，更多好电影。
